Mountains May Depart di Jia Zhang-ke

sempre più interessata al fluire del tempo, dei volti e delle cose, Mountains May Depart è un'opera liquida che (con)fonde materiali di repertorio e immagini di finzione, fino ad arrivare al cortocircuito che porta il cinema di Jia Zhang-ke a farsi sempre più astratto, sempre più magmatico...l'impressione di trovarsi di fronte a un'enorme capsula per il futuro mi ha tormentato durante tutta la visione. Film da custodire, amare, rivedere per ricordare chi ma, soprattutto, cosa siamo diventati. Infine la Cina, definitivamente globalizzata, proiettata in un futuro plumbeo e tecnocratico dove l'oblio governa i rapporti umani: oblio nazionale, oblio di appartenenza, oblio di un nome che non si ricorda più...solo una canzone conserva il potere rammemorante della mente. Tutto il film racconta allora un percorso di reminescenza individuale (e nazionale), un'erranza infinita che è anche - e soprattutto - una grande storia d'amore. La ricerca della propria identità, ovvero la ricerca della propria vita precedente. Di un'altra Cina, di un altro mondo...

Il ritorno di Jia Zhang-Ke: Il tocco del peccato

Scorrono davanti agli occhi le immagini de "Il tocco del peccato" di Jia Zhang-Ke e un pensiero fisso veicola ogni luce, ogni primo piano, ogni efferatezza: l'idea di un male extra-ordinario che esplode come furia improvvisa e non sente ragione alcuna, perché alimentato dal quotidiano, perché strutturalmente incontinente, perché impossibile da controllare o mediare. I quattro personaggi che formano i rispettivi episodi del film di Jia arrivano a un punto limite, a un momento di massima tensione. Quell'istante è un attimo assoluto, un punto zero o di non ritorno, in cui si infrange il comandamento, in cui si smette di essere uomini (o forse, in cui si è uomini all'ennesima potenza). Furie omicide che hanno abbattuto la legge perché il mondo le ha calpestate, che cercano una catarsi impossibile macchiandosi del sangue altrui. La distruzione come (ultima) via di un violento, traumatico risveglio.
Sorprendente è allora l'anomalia, la diversità, il guizzo inatteso del finale del quarto episodio, formidabile nel suo disattendere le aspettative, nel suo calare il sipario nel momento stesso in cui la protesi - l'arma con cui ognuno dei personaggi uccide - pareva lanciare una nuova strage. E invece in una Cina sotterranea, robotizzata, sempre sul punto di detonare, il massacro più grande è quello nei confronti di se stessi. E se anche gli animali si suicidano, allora il quarto episodio è la chiosa terribile, politica e dolorosa, di un intero Paese.